Destruktiver Equalizer

Man kann bereits bei der Aufnahme unerwünschte Klanganteile (pappiger Sound) im Bereich von 250 bis 500 Hz leicht absenken.

Tipp (von Sven Rechenberger / Deutschland) für die "Abnahme" (Aufnahme) der Bass-Drum: 

"Auch wenn es große Kosten verursacht, gehört auf die Bass Drum auf beiden Seiten die gleiche Fellart (wie bei den Toms auch). Ich schneide ein Loch in die exakte Mitte in der erforderlichen Größe, dass ich das Mikrofon gerade so einfädeln kann. Den Rand des Ausschnittes verstärke ich mit einem aufgeklebten Ring aus einem alten Fell. Mittiges Loch und die Verstärkung erleichtern eine identische Stimmung beider Felle und erhöhen die Stabilität des Resonanzfelles.

Für die Resonanzfrequenz der Stimmung liegt das Schnellemaximum in den Viertelspunkten der Kesseltiefe - um maximale Ausbeute an tiefen Tönen abzunehmen muss auch das Mikrofon dort platziert werden. Bei 2 Mikrofonen muss also eines in den vorderen Viertelspunkt am Schlagfell und das andere in den hinteren oder um eine Viertellänge vor das Loch. Klingt sehr technisch geschwätzt, aber der Versuch (vielleicht mit Analyzer zur qualitativen Einschätzung) zeigt, dass mit dieser Variante die Tiefbassausbeute am größten ist. 

Soll im Mix die BD dann verhalten klingen, drehe ich nur noch um 800 Hz bis 1,5 kHz ein wenig rein und habe einen definierten Attack mit weichem Sustain ohne Kompressionsorgien oder extremem EQ-Einsatz.

Den besten Sound erhalte ich live und im Studio aus der Kombination Evans EQ 1 Batter und TAMA Iron Cobra Filzschlegel ..."

Snare

Bei der Aufnahme höchstwahrscheinlich die Bässe absenken und die Höhen anheben aufgrund des Nahbesprechungseffektes. Das Schlagfell-Mikrofon wird in einem Abstand von etwa 3 bis 10 cm positioniert - sodass die Mikrofonkapsel in einem Winkel von 30 bis 60 Grad (45 Grad) auf das Fell zeigt. Je senkrechter man das Mikrofon anordnet, desto "härter" wird der Sound, d. h. der Sound wird schlanker und hat weniger Bassanteile.

Die Richtercharakteristik so einsetzen, um ein Übersprechen der Hi-Hat zu vermindern.
Mikrofon Shure SM-57. Die vorgegebene Nierencharakteristik blenden Klanganteile, im Rücken des Gehäuses relativ stark aus. Bei der Mikrofonierung der Snare entwickelt sich jedoch meistens die Hi-Hat zu einem Störfaktor, der seitlich auf das Mikrofon einwirkt. Um allein bei der Mikrofonierung eine bessere Trennung zu erzielen kann man Super- oder Hypernieren Mikrofone von Shure oder M-Serie von Beyerdynamik verwenden. Am Schlagfell z. B. AKG 414 und am Resonanzfell Shure Shure SM-57 / SM58 oder Sennheiser 421 / 441
(Peak bei 3 bis 5 kHz),

Abkleben der Snare
Die Snare sollte man am Rand leicht abklopfen und auf die Stellen, an denen Resonanzen auftreten, etwas Tape kleben. Nicht zuviel, sonst klingt die Snare tot. Man kann z. B. auch einen halben Dämpfungsring verwenden. Der Resonanzboden muss fast immer bedämpft werden. Es kann der eingebaute Dämpfer benutzt werden. Oder man klebt Filz auf das Fell (zwischen Fell und Teppich). Hier gilt meistens auch "weniger ist mehr". Man man aber auch Felle verwenden mit bereits eingebautem Dämpfungsring, die eine zusätzliche Dämpfung meistens unnötig machen.

Destruktiver Equalizer für das Schlagfell
Frequenzen unter 80 Hz sollten abgesenkt werden (z. B: mit Hochpassfilter). Dieses verhindert das Übersprechen zur Bass-Drum, d. h das Snare-Mikrofon nimmt keine unerwünschten Geräusche der Bass-Drum mit auf.

Bei etwa 400 Hz liegt eine pappige Frequenz, die bereits bei der Aufnahme abgesenkt werden kann. Zwischen 300 und 800 Hz befindet sich eine klirrende metallische Resonanz. Bei der Piccolo-Snare sind die Resonanzen höher (270 Hz und 1 kHz).

Es gibt folgende Resonanzfrequenzen bei der Snare, die man als Stilmittel zur Musik auch verstärken kann. Die Resonanzfrequenzen entsprechen folgenden Notenwerten
G     = 200 Hz
Gis  = 210 Hz
A     = 220 Hz
Cis1 = 275 Hz
D1   = 290 Hz
E1   = 325 Hz

Aufstellung des Mikrofons

Um den wirklich idealen Snaresound zu finden, muss man die Mikrofonposition variieren. Das Mikrofon kann auf die Mitte der Trommel zeigen oder mehr zu den Rändern hin in einem Abstand von 3 bis 10 cm vom Schlagfell.

Bevorzuge doch ein Mikrofon mit Super- oder Hypernieren-Charakteristik. Bei der Superniere liegt der Winkel der maximalen Ausblendung bei 120 Grad (135 Grad) zur Mikrofon-Achse. Justiere das Mikrofon so, dass die Hi-Hat-Becken möglichst genau im Winkel liegen. Auf diese Weise ist von vornherein das lästige Übersprechen (bleed) der Hi-Hat in das Snaredrum-Mikrofon zu reduzieren.

Mikrofon mit Supernieren-Charakteristik über einer Snare. Die Hi-Hat-Becken befinden sich im Winkel der geringsten Empfindlichkeit des Mikrofons von 120 Grad (135 Grad)

Shure SM 57

Toms

Oberes und unteres Fell einer Tom müssen gleich gestimmt sein. Die einzelnen Toms sollten sich in der Tonhöhe deutlich unterscheiden.

Wahl des Mikrofons

Mikrofon: Sennheiser MD-421/441 (peak bei 3-5 kHz), Shure SM 57/58, RE-15/10, für Jazz: B&K 4007, C-12, D19c, KM-54. Der Frequenzgang der Toms ist nicht sehr ausgeprägt, er reicht von etwa 70 Hz bis etwas über 1 kHz, die Anschlaggeräusche gehen bis etwa 6 kHz.

Platzierung des Mikrofons

Je flacher das Mikrofon aufgestellt wird, desto weniger Probleme hat man mit Resonanzen. Damit Übersprechen nicht zu Phasenauslöschungen führt, kann man jeweils zwei Tommikros als XY-Paar anordnen. Die tiefen Frequenzen werden dann allerdings von beiden Mikrofons aufgenommen, so dass diese sich addieren. Diese sollten dann bei den beiden Mikrofonen um 6 dB abgesenkt werden. Um das Snare-Übersprechen in den Tom-Mikrofon gering zu halten, kann man den Grundton der Snare in den Tomwegen herausnehmen. Benutzt man "spaced mics" für die beiden Racktoms, kann man, indem bei der tieferen Tom die Phase gedreht wird, Übersprechen minimieren:

1. Das Snare-Signal ist im Signalweg der Hi-Tom in Phase und bei der Mid-Tom aus der Phase. Dadurch löschen sich die Snare Signale aus.
2. Das Hi-Tom-Signal ist im Mid-Tom-Weg out-of-phase und umgekehrt. Auch so löschen sich die Snare Signale gegenseitig aus. Um Übersprechen, vor allem von den Becken zu vermeiden, können Baffles eingesetzt werden.

Aufnahme von unten

Gut gestimmte Resonanzfelle sind das A und O eines gut klingenden Toms. "Abnahme" (Aufnahme) ohne Resonanzfell von unten ist nur ein Kompromiss bei Übersprechen. Diese Methode klingt weitaus schlechter und benötigt extremes EQ-ing.

Equalizer bei der Aufnahme

Sind die Toms gut gestimmt, ist die Benutzung eines Tiefpass-Filters nicht erforderlich. Um Übersprechen zu vermeiden, kann man die Bass-Drumresonanz etwas absenken. Durch das Closemiking (Mikrofon sehr nahe an der Schallquelle) entsteht ein schlagintensiver Klang, mit einer Verstärkung, die bei etwa 400 Hz liegt. Beim Absenken dieser Frequenz sollte man darauf achten, dass die Toms an die restliche Rhythmussektion angeglichen werden.

Wenn der Song eher schwer und gewichtig ist (viele untere Mitten), sollten auch die Toms in diesem Bereich klingen. Man senkt dann bei 500 bis 900 Hz ab. Würde man hingegen die unteren Mitten absenken, bekämen die Toms eine helle Klangfarbe und passten nicht mehr zum Ausdruck des Stückes.
Ist das Arrangement eher leicht und locker, senkt man bei 300 bis 400 Hz etwa ab. Schwere Toms würden nicht zum Stück passen.

Hi-Hat

Wenn der Drummer viele Feinheiten spielt, Kondensatormikrofon bevorzugen oder ein dynamisches Mikrofon mit guter Auflösung. Bei grob strukturierten Sachen (wie z. B. durchgehender 1/8-Offbeat mit praktisch gleichbleibender Lautstärke oder durchlaufende 1/16tel) ist ein dynamisches Mikrofon völlig ausreichend und vielleicht sogar vorzuziehen.
Mikrofone: AKG C-451 B, Neumann KM 184.

Wahl des Mikrofons

Soll die Hi-Hat hart und grell klingen, empfiehlt sich ein Kondensator-Mikrofon, z. B. das Neumann KM 84.
Soll sie dagegen weich und seidig klingen, nimmt man ein dynamisches Mikrofon (Sennheiser 441) oder ein Röhrenmikrofon (AKG C-12, Neumann U 47)

Platzierung des Mikrofons

Das Mikrofon kann man in einem 90 Grad Winkel am Rand des Beckens (Schönere, feinere Höhen, mehr Anschlag oder aber nahe am Zentrum (klingt eher mittig) platzieren. Außen bekommt man mehr vom Anschlag. Hier muss man ausprobieren welcher Sound einem am besten gefällt. Das Mikrofon sollte aber nicht zu Nahe auf die Hi-Hat gerichtet sein.
5 bis 15 cm Abstand sind ideal. Je näher dran, umso kleiner klingt die Trommel.
Das Mikrofon sollte so ausgerichtet sein, dass es einerseits möglichst wenig von der Snare aufnimmt, andererseits aber auch den Spieler nicht behindert.

Equalizer bei der Aufnahme

Mit einem "Low Cut" (Tiefpass) Equalizer sollte man alle Frequenzen, die tiefer als 500 Hz sind, entfernen. ("Low Cut" (Tiefpass) ist hier ein falsches Wort auch im Original !!!)
Es werden jedoch nur mit einem "Hoch"-Passfilter (!) die "Tiefen" abgeschnitten.

Becken (Overhead)

Allgemeine Hinweise

Je schwerer und dicker die Becken sind, desto größer ist der Pegel im Bereich um 1 bis 3 kHz, und desto länger ist das Sustain. Snare und Toms verlieren dadurch an Klarheit. Um das Sustain zu verkürzen, kann man Gaffer-Tape auf den Rand kleben. Dünnere Becken sind hier besser geeignet, da das Sustain nicht so lang ist und kaum tiefe Frequenzen auftreten.
Die beiden Overhead-Mikrofone nehmen das komplette Drumset auf und liefern ein "Gesamtbild". Daher sollte man beim "Aufbau" des Drumsounds immer vom Sound der Overheads ausgehen. Je nachdem wie die Becken ausgerichtet sind, werden diese mehr oder weniger stark bevorzugt. je höher die Overheads positioniert sind, desto stärker geht der Aufnahmeraum in das Klangbild ein. In Verbindung mit Overheads und Direkt-Mikrofonen klingen die Drums umso "Größer" und voluminöser, je höher die Overheads platziert sind. Der Grund dafür ist die größere Zeitverzögerung zwischen Direktmikrofonen und Overheads.
Wie man Overheads platziert, hängt also von den Fragen ab:
1. Wie stark sollen die Becken berücksichtigt werden?
                       2. Wie "groß" beziehungsweise räumlich soll das Drumset klingen?

Wahl des Mikrofons

Sollen die Becken aggressiv klingen (Hard rock, R'n'B, Dance): U 87 Kondensator Mikrofon (bright) oder das C-414 (mellow). Beide Mikrofone liefern einen harten Klang.
Sollen die Becken "laid back" klingen (Jazz-Pop, Balladen), empfehlen sich dynamische Mikrofone (Sennheiser 460, 441). Man muss hier bei der Mikrofonierung nah an die Becken heran. So erzielt man einen seidigen Klang.
Empfohlene Mikrofone (Niere, Superniere): AKG C 391 B, Audix SCX-1, Neumann KM184. Becken im Abstand von 30 bis 40 cm aufnehmen.

Platzierung der Mikrofons

Folgende Varianten empfehlen sich:
AB-Mikrofonierung mit Kugel-Richtcharakteristik (warmer Klang), Nieren-Charakteristik, XY-Mikrofonierung. Verwendet man dynamische Mikrofone, muss man nahe an die Becken herangehen. Eventuelle Phasenauslöschungen klingen so, als ob der Schlagzeuger in einer Röhre spielt. Diese sind unbedingt zu vermeiden

Equalizer bei der Aufnahme

Mit einem Tiefpassfilter (?) entfernt man alle Frequenzen unterhalb von 300 Hz (die "Blech"-Geräusche). (Tiefpassfilter ist hier ein falsches Wort auch im Original: Es werden jedoch nur mit einem Hochpassfilter (!) die Tiefen abgeschnitten.)

Eine zu nahe Einzelaufnahme der Becken kann zu unerwünschten Flanging-Effekten führen, da sich angeschlagene Crash-Becken gehörig bewegen können, wodurch sich der Abstand zum Mikrofon unter Umständen erheblich ändert.

Triggern

Damit es nicht zu Doppeltriggern kommt durch ein nachschwingendes Fell, muss man die Felle oft sehr stark dämpfen.

Claws

Diese Mikrofonhalterungen werden direkt an den Spannreifen der Trommeln montiert und lassen sich dann auf das Schlagfell ausrichten. Allerdings wird gleichzeitig das Schlagverhalten am Schlagzeugkessel behindert. Wenn man Platz sparen will, lieber zu Adapterstativen greifen, die an Becken- oder Hi-Hat-Ständern angebracht werden.

Raummikrofone

Die Raummikrofone sollten sehr hoch gestellt werden und die Kugelcharakteristik eingeschaltet werden.

Perkussion

Marimbafon, Vibrafon usw. nimmt man am besten mit zwei Mikrofonen auf, die über dem Bass- und dem Diskantbereich aufgestellt werden. Beim Vibrafon kommt zusätzlich eine "Abnahme" (Aufnahme) von unten, also der Klangröhren, in Frage. Sollte es durch die Aufstellung der oberen Mikrofone zu Auslöschungen im Mittelpunkt kommen, so sollte man zur Vermeidung von Laufzeitunterschieden an der Stereoanordnung feilen. Bongos und Congas lassen sich ebenfalls in Stereo aufnehmen. Bei Mangel an Spuren genügt jedoch ein Mikrofon, das aus etwa 30 cm Abstand auf die Mitte zwischen beiden Kesseln gerichtet ist.